Mode i möbler har inte sitt ursprung i ett vakuum. De är framställda av samtida händelser, av nya filosofier och till och med - som med den nyklassiska stilen känd som "Gustaviansk" - av monarkernas dekorpreferenser.
1748, när Age of Reason slutligen vann sin bakre skyddsåtgärd mot sentimentaliteten i romantisk tanke och rokokostil, började arkeologer att avslöja de askbevarade rummen i Pompeii och Herculaneum. Och i den förfinade klassiska skönheten i dessa gresk-romerska inredningar hittade den nya filosofin en egen dekorativ stil.
Dentilgjutning och flödande på en bröstkorg i slutet av 1800-talet påminner om stilistiska nyanser av ett grekiskt tempel
Kung Louis XV och senare Ludvig XVI var särskilt förälskade av parade linjer och arkitektoniska formspråk i nyklassisk stil. Och efter besök i Italien och den franska domstolen var det också Sveriges kung Gustav III (1746–92) som införde sitt hemland det utseende som regerade fram till 1810 och fortfarande hedrar hans namn.
Linjerna och mindre utsmyckade än den franska modellen, de enklare formerna av gustaviansk stil var mer i linje med skandinavisk tradition som länge hade inkluderat målade möbler tillverkade av lokala mjuka träslag.
Medan svenska hantverkare i städer som Stockholm snidade möbler med neoklassiska detaljer, återskapade deras landets motsvarigheter samma detaljer med färg. Som Laurence Fox från Evergreen Antiques förklarar, "Faux finish, som marmorering och stenciling, liksom trompe-l'oeil medaljonger och blommor, var charmiga och billigare att producera. Så Gustavia blev tillgänglig för fler människor."
Den nya stilen vädjade också till den svenska passionen för ljus. I detta land med långa vintrar var bleka klädseltyger som avlägsna ekor av färger i ett soligt landskap: den gröna laven på klippan; de blå skuggorna på snö; den mjuka rosa färgen från en blekande solnedgång.
I antika Rom satt tjänstemän av rang på kurvor formade som detta eleganta exempel (tidigt 1800-tal)I uptown Manhattan Evergreen Antiques (källan till exemplen på dessa sidor) har återförsäljare Paul Sigenlaub och Laurence Fox valt att ersätta de gamla, tidsskadade tygerna på sina gustaviska soffor och stolar med jordklädda linne.
Som Fox förklarar, "En av anledningarna till att dagens köpare är så dragna till dessa gamla svenska stycken är att de är väldigt lätta att leva med. De fungerar lika bra i praktiskt taget alla designmiljöer, från period till modern, och vi tycker att neutrala tyger hjälper till att visa den mångsidigheten för köparen. "
Utifrån köparens svar på deras samling av Gustavianska möbler förförs dess tidlösa skönhet oss fortfarande.
En gustaviansk setee.KURVAR Den slående och ovanliga silhuetten av det välvda och rullade ryggstödet på en soffa skiljer den renfodrade enkelheten i svensk gustaviansk stil. Detta exempel är sent på 1700-talet.
Ristningar På den slitna förgyllda ramen beskriver en frodighet av sniderier pärlor, blommor och vävda cirklar ( guilloche ). Motivet "prickar i parenteser" var troligen en original design av carver.
KONTURER Den graciösa återhållsamheten hos räfflade och avsmalnande ben - ett varumärke av neoklassisk stil - var ett motbevis mot de kulformade utarbetningarna och överdrivna för rokokoperioden som föregick den.
Ta till exempel detaljerna om den snidade toppade, sidostolen med ryggstöd som visas längst till vänster
Detaljer som softwoodkonstruktion och modifierade ristningar hjälper ofta till att identifiera en neoklassisk del som Gustavians. Även om ett stycke inte har undertecknats är det ibland möjligt att bestämma verkstaden eller tillverkaren av en specifik möbel (som också kan hjälpa till att fastställa dess troliga ålder). Ta till exempel detaljerna om den ristade toppade sidostolen som visas. En av en uppsättning av sex är den nästan identisk med den som noterades i en period svensk ordförande som tillskriver den till Stockholms ordförande Johan Melkior Lundberg (1746–1812), en av hans tiders mästare.
